强奸乱伦 聆雨子: “够爽够刺激”救不了国产剧

[文/不雅察者网专栏作家聆雨子]强奸乱伦

近两年中国影视行业干预相对低谷，不管电影票房如故剧集刊行数，都较往年同时出现较光显下滑，《哪吒2》这种极点的好景不长，也很难遮掩广博的不景气。

与之相对，当作新事物的微短剧，却以其出奇的结构与节拍，趁火抢夺浸透在公众的日常文娱里，完成神不知，鬼不觉的异军突起。据《中国网罗视听发展护士回报（2025）》数据显示，2024年中国微短剧阛阓范畴已高达504.4亿元。

图自DataEye护士院发布的《2024年微短剧行业白皮书》

传统影视、新兴短剧，目击成了一组博弈敌手，后者带来的恐吓让前者错愕、取得的收益又让前者赞佩。“主动向短剧逼近”便成了一部分影视创作家口中的转型决议。

前年夏天，闻明编剧于正的一段语录广为流传：“许多东谈主轻茂短剧，其实这是时间的趋势——长剧的快节拍、浓缩叙事，刻约束缓。”

“浓缩叙事+快节拍”，中枢即为“长剧的短剧化”。

公认“用短剧套路拍摄”的长剧《墨雨云间》，一度成为2024剧集阛阓最大黑马。电影《默杀》则一边被戏弄“像是短视频拼接起来”，一边稳稳收下13.5亿、高居年度票房第六。

刚往常的五一档，几部国产笑剧都被谈论“笑点片断化”、“偶然看了一堆短视频”，最近热播的大女主剧《蛮好的东谈主生》，也在无数鉴戒短剧中“无穷激化谈德突破感”、“抓马度倏得拉满”的悬浮叙事。

桩桩件件、毁誉各半的样本摆放于前，不禁让东谈主想考：长剧真应该短剧化吗？长剧真不错完成短剧化吗？再进一步，短剧化之后的长剧，还有当作长剧而存在的道理和必要吗？

这几个问题涵盖的复杂性，远未到达成共鸣的进程。

动图出自“用短剧套路拍摄”的长剧《墨雨云间》

长剧创作家：“雅致化”不等于“短剧化”

如麦克卢汉所说，“前言即信息”——内容放在什么样的框架里阐述输出，能反向决定其自身神态。瑕瑜剧的各别，即是“框架”上的自然各别，故而，它们的风景，注定存在不可污染与跨越的壁垒。

网罗平台短剧2-5分钟一集，该时长不及以张开任何“网状”、只可聚焦于“点状”：原本来本围绕一个中枢事件激动，脚色数量上，男女各两东谈主险些就已到达极限。

这么的体量根柢无法提拔长剧的叙事条目：泉源导入东谈主物关联网、铺设配景、顶住持之以恒并梳理宇宙不雅的用时，往往照旧越过一整部短剧的破钞。

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在莫得可比性的方位，硬要效法鉴戒、依样画葫芦，自然只会沦为邯郸匍匐、饮鸩而死。

脚下咱们已时时看到，为追求访佛短剧的强情节、高刺激、快速率、密集爽点，越来越多长剧出品方简单油滑地自我阉割，把齐备的段落章节去头去尾，再逮住局部放大、加料、榨取戏剧价值，忽略一切铺垫和逻辑，单方面突显话题性和扯破感，让东谈主物毫无持之以恒、只负责脸谱化和标签化的心情，让笑料详尽得仿佛空降的脱口秀段子，让故事里一言不对即是杀东谈主分尸、离异打胎、报仇捉奸、背德乱伦、“婆家羞辱东谈主”和“后妈不作念东谈主”、抢男东谈主抓小三……

不少播放平台也从旁勾搭，动辄以高倍速播放选项和剧透式跳看（先知谈收尾、或只看高潮部分）来招引流量，一时半会儿的“带感”倒是有了，代价却是，长剧最有魔力的千里浸感和伴随感，就此烟消火灭。

因为眼馋和懦弱敌手，就索性上赶着把我方变成了敌手。殊不知，一个东谈主活得越不像我方，越容易被他东谈主代替。

目击着，上述作念法的收尾，多为“两端不落好”：

早就被短视频锁定的不雅众，并不因你亦步亦趋的献殷勤，就移情别恋——毕竟强奸乱伦，你再怎样“像”短剧，总也还不“是”短剧。

而自身具备不雅影看剧俗例的那些，则让你折腾得头晕目眩、意趣全无——他们所敬重所依赖你的东西，正被你亲手丢弃。

耐东谈主寻味的是，“短剧化”的长剧如斯不讨喜，“短化”的长剧，却往往别开生面、独领风流。

不知诸君有否发现，比较之前动辄七八十集的又臭又长成风，连年脱颖而出的高口碑爆款国产剧，还真都不怎样长：《潜藏的边际》和《漫长的季节》都只好12集，《我的阿勒泰》更是只好8集。

但它们各自故事的阐述风景，却不曾按着短剧逻辑一味求快、求猛，像《我的阿勒泰》就出了名的有味纵脱、访佛散文诗。

这都是长度“左迁”、但质地“升级”，外不雅“变短”、但内蕴“变强”的典范。

诚然，它们的告成，绝非主不雅上要与短剧趋同，相背，它们革职和优化的，恰正是长剧既有的旅途。然则，这内部要说一定莫得短剧的盘曲功劳，却也未必。

某种道理上，正是短剧的登场和盛行，激勉了鲶鱼效应，倒逼了忧患领悟，让长剧阵营的有识之士，一改躺在旧日功劳簿上快慰理得收租子的古老刻板，勇敢地掀去了注水、微辞、错落和老气千里千里。

梳理至此，一个期许谜底是不是舒缓表露：

长剧实在需要的，不是“短剧化”（浓烈化、快餐化、欣慰剂化），而是“短化”，真的地说，是高超化和雅致化，是普及叙事效果、贬低水戏和废戏、用可控的东谈主物数量讲出满盈的信息量、哄骗裁剪技巧和更高等的编排想路、把多线叙述整合压缩到高度兼并的戏剧化情境内、让一切从“舒缓”升级为“饱胀”。

短剧能为长剧带来的津润与反哺，不是在IP、制作、编剧等经由上一体拉平、向我看皆，而是更安分地尊重不雅众、更积极地对接时间、更由内而外地“内容为王”。

短剧从业者：“流量大”不等于“质地好”

说完传统影视的危急领悟，也不成不谈短剧行业的越过领悟。

这越过不仅指经济告捷，而应当同步指向东谈主文关爱和价值担当。不是“我把你们的阛阓都圈走”，而是“我也能作念到你们也曾试图作念到的、扛起你们也曾想要扛起的”。

列举两个易被略过的事实：

第一，短剧和抖音快手短视频不全交流，它的施行如故“剧”，因而其实在雏形，当来自《万万没料到》《屌丝男士》那些挪动互联初时间的探索（在其时这些东西就照旧是短剧了，只不外还没被崇敬定名和指认），然后你会看到，这类“准短剧”和“短剧始祖”的作家，以短剧起家立名后，最终门道，都是步入影视剧、投奔主流——《屌丝男士》的大鹏已成电影导演，《万万没料到》也拍成了大电影。

第二，短剧鸿沟这两年出生了一批足觉得行业正名的、较为言简意赅的优秀作品，前年的《引她入室》《夜色将明》，本年的《狮城山海》《我的归程有风》等等，而它们得益的正面评价里，最被敬重的，莫过于“电影化的质感和制作尺度”——你瞧，当作一种修辞，长剧“像短视频”如故一种嘲讽戏弄，短剧“像电影”却是一种至高荣誉。

这证据什么？固然咱们不概念建立小瞧链，但短剧的默许文化阶位与传统影视尚存在显赫级差、普及之路任重谈远，亦然不争事实。

在篇幅与成本死一火下，要以小博大、仗强欺弱，在不雅看时长极为陡然、用户流失频率也相应倍速增高的前提下，要尽快吸附住眼球，用不移至理的反差碰撞开路，辅以强心情的外围助推，确是短剧于今为止的密钥诀要。审查尺度不同，受众年齿段和不雅念也不同，短剧也如实更容易在腔兼并格调上不拘形迹、放飞自我。

但这不虞味着短剧就只可首肯于这些、只可停留在这些。

要看到，选题上更解放的创作空间，成例影视作品里难于呈现的时间课题，万般性的受众脸色，盛大年青从业者的活力、才华与抱负，制作周期更方便、成本更低、风险也更小，都给了短剧更大的畴昔联想空间。这畴昔不该由“下千里阛阓”、怪力乱神、一惊一乍乃至软色情擦边加以匹配。

淌若拿着毛糙和粗率当作卖点和荣光，把“我是莫得文化和深度、但我即是能赚到钱”的骄矜挂在嘴边，默许短剧就等同于“三秒吸睛，五秒爆点，十秒就要回转”的短平快的算法逻辑和套路化回转，等同于“种马、赘婿、小妈、虐恋、闪婚、新生、逆袭、霸总”的网文桥段堆砌，默许“只好狗血的才能让老庶民可爱看”，不仅是低估了短剧，某种进程上，亦然低估了不雅众、低估了“老庶民”。

粗浅的同位语，不错走向烂俗平日，也不错走向亲民、夷易、生计气味与普世。

回望东谈主类文化艺术史，任何起自草根社会、起自普通民众的新滋事物，都会走过缓缓高等化的过程，都会舒缓习得和唤起自身的抒发潜能和想考潜能。宋词刚出生时不外是青楼艳曲，明清演义刚出生时不外是“古代版小报副刊+《故事会》”，就连电影创立之初，也不外是“欧好意思镜”式的科技噱头。而它们临了到达的高度，短剧也并非没契机到达。

那就主动把“短小等于粗率、等于简单油滑、等于快捷精辟”的公式切割开来，研发和调用更多视听时间来色彩达意，深耕脚色塑造、情谊把捏和创意发酵。

长剧不错用短剧来刺激灵感，短剧也该用长剧的尺度来自我武装。

此方为互补互利、共同成长。

不雅看者：“短的排场”不等于“拒却长的”

临了，说回每一个看剧的东谈主——不管短剧如故长剧，深信民众的初心，都是失业减弱、得到愉悦、补充学问、启迪想考，而不是站队拉踩、证据注解“我可爱的比别东谈主可爱的更上品”。

应当明白，消费社会里，成本赚快钱的阳谋，停战了网罗时间信息过载形成的快速吸收记挂。现代打工东谈主的繁重与不胜重任，又容易挫折性反弹地宠溺我方，不由自主放任大脑和心智，停留在低阶化的即时首肯——所谓“奶头乐”和“电子榨菜”。

所以，咱们如故该对“太长不看”的短视频原教旨宗旨，抱有满盈的警醒。

通盘以碎屑风景输出的新前言，启动卖点都是“不占用时刻”，收尾却是，当它们同样在全部后，却消磨殆尽了你险些全部时刻，“填充时刻”成了“蚕食时刻”和“迫害时刻”。

要幸免此千里默螺旋，只好费力重建心灵的齐备性、重新体验慢下来的乐趣。那么，就不要用在短剧和短视频那边养成的俗例，来想自然地评估和条目正常长度体量的文艺作品。

重新学会观赏、咀嚼、享受长内容，重新尝试看到长内容当中那些不可替代的向度，比如精细的氛围感、丰沛的画面质感和舒服感，比如东谈主物的立体和节拍的缓急轮流，比如那些只可在复杂的镜头言语内才能抒发的意蕴和好意思学呈现，比如那些必须经过满盈铺垫和渲染才能终了的情谊冲击（实在的心情爆点、燃点和哭点，而不是爽点和嗨点），致使比如播放平台和前言的各别所带来的视觉上风——大银幕和大屏幕不错承载的信息量、体验感与高保真度，总归是主打手机屏的短剧所存在落差的。

作念个类比：你自然有履历和职权在每个午后点一杯奶茶，但你不成由此嫌弃一杯雨前龙井为啥莫得“三分糖去冰、加珍珠加芋圆”的选项；你自然有履历和职权去夜店和KTV宣泄一下元气心灵，但你不成由此控诉一场交响音乐会凭啥不让你现场蹦迪。

不成因为你切身考证了减肥代餐粉养分充足，就驳倒通盘慢工出细活的主食都在销耗东谈主类生命的时刻。

品评长剧，要用长剧的尺度而不是短剧的尺度，你不错诟病它剧情腐化、扮演火暴、价值不雅误会、台词弱智，却唯独不该把“不够短、不够快”界说成它的原罪。

同理，也别因一时簇新感，就对短剧照单全收、条目过低——只是用“够爽够刺激”加以考察。

换个角度想，正由于现代东谈主繁重、生计密度高、责任压力大，艺术责任者才更有攀扯和义务，在民众好约束易得到的欢快时刻里，运送一些更雅致、更有道理的碎屑。

毕竟，垃圾箱里用过的餐巾纸亦然碎屑，殷墟功绩里的甲骨文兽甲亦然碎屑，二者体量均等，但价值差距，不言而谕。

那实在的健康神气，该是各得其所。

短剧与短视频负责优化碎屑时刻、让碎屑也产生色泽和好意思，长片和长剧守住尚未被碎屑化也不该被碎屑化的时刻，让非碎屑别被东谈主为地拆成碎屑。

要而言之强奸乱伦，与其争议瑕瑜剧谁更有出路、长剧是不是照旧莫得出路、短剧是不是长剧的出路，不如聘用深信阿谁不朽的真谛和纪律：剧情至上、赤诚作念戏、总结文艺的初心，才是通盘岂论瑕瑜的影视作品，独一的出路所在。